手冢治虫的作品，即使最那些最浅薄的，背后也埋藏着对人性的反思以及对美好世界的向往。—— 大友克洋
人生中如果有哪段时光最难忘，那一定是我们的童年。童年的我们第一次看到这个世界，一花一木、一颦一笑都显得那么新鲜。
童年的我们
那时的我们似乎没有烦恼，只有对世界的无限好奇心，微笑着感知天上的云，地上的草，拂面的清风，擦肩的行人，用期待的目光，真诚地和世界打着招呼。
那时候我们总是嫌时间过得太慢，幻想着长大，那时就能给自己插上翅膀，去探索更多未知的东西。但当我们真正长大，又开始回忆童年，因为那份简单的赤子之心，是我们永远也无法找回的纪念。
在大多数75后、80后看来，《铁臂阿童木》以及此后的种种日本动漫，绝对是有关儿时挥之不去的回忆。用不着翻出那些熟悉的画面，单单主题歌旋律响起，就能让思绪翻涌，将时光拉回到曾经无忧无虑，空气都泛着青草香的季节。
对于从小就在动画片中长大的一代来说，“阿童木” 的深入人心，已经无须赘述。漫画大师手冢治虫可能连自己都没想到，一部诞生于1952年经过16年连载长盛不衰的漫画，会在大海的另一端落地生根，让这个“十万马力”的原子小金刚成为无数中国孩子童年的英雄。
80年代初，中央电视台引进了《铁臂阿童木》的黑白版，准备进行为期一年的播放。引进没花一分钱，是日本免费赠送的。精明的日本人当然不会做赔本的买卖，赠送没问题，但阿童木是卡西欧的形象代言人，这样，放片子的时候，顺便播一条卡西欧电子表的广告怎么样？
还记得这个东西吗？小时候有一阵子特别流行
“越过辽阔天空，啦啦啦飞向遥远群星，来吧，阿童木，爱科学的好少年...”伴随着悠扬的旋律，阿童木的电子表也在中国大陆热销，还记得那阵子撒泼打滚让家长给买电子表的孩子不计其数，很不幸小编就是其中一个。
动画片火了，主题歌唱遍大街小巷，满胡同都是高喊着“十万马力”跑来跑去的孩子......商机，稍纵即逝，北京科普出版社立马组织人力出版了一套《铁臂阿童木》小人书。
90年代之前的中国孩子，绝对是看着小人书长大的，这种64开，每页图文并茂的连环画，是一种从民国时期就长期占据中国市场的主流文化传播形式。编辑保留了日本漫画的分镜手法，史无前例地出现了大小不同的一页多格。在现在看来，这都是很稀松的日漫表现手法，但在当时，无疑是对小人书的风格做出很大的冲击。这也间接导致了当时最早的一批连环漫画人的觉醒。
好吧，铁臂阿童木的情节并不离奇：天马博士为了怀念自己去世的儿子，用原子能科技制造出十万马力的超级机器人“阿童木”，从此“阿童木”化身超级英雄，不断从各种恶势力手中拯救世界的故事。但漫画之神手冢治虫的作品，真的就这么简单吗？
从《铁臂阿童木》、《森林大帝》到《多罗罗》、《火之鸟》以及此后种种，即使手冢治虫最爆米花的作品，都能让无数“佳作”相形见绌！
漫画之神的神奇之处在于，从他的作品里，孩子们看到了真诚与勇敢，成年人看到了真实与反思。在他的笔下，作品并不是单纯画给孩子们看的，更多是反映现实与人性，将善与恶，悲与喜的交织浓缩在轻松写意的漫画氛围中，用成年人的视角加以揣摩，才能看出轻松背后的影子，俨然一部黑暗童话。
单说《铁臂阿童木》，它的诞生背景，是当时日本人对核能彻骨的恐惧！这部漫画诞生于1952年，距离长崎广岛两颗原子弹爆炸仅仅过去了七年时间。在这并不漫长的七年里，世界格局也由于原子弹的存在而发生了巨大变化。
核爆后的广岛，一片死寂
任何人都忘不了原子弹爆炸的那一刻：数十万人的大城市，一瞬间人口蒸发近四分之一，数万人被强烈的闪光刺瞎双目，其余从辐射雨中苟活下来的幸存者，也在饱受辐射病折磨十余年后痛苦死去。
不单纯是日本人，当时世界上绝大多数国家都展开了关于原子弹与核能的激烈讨论，反核能的呼声也日趋高涨。正是在这种背景下，《铁臂阿童木》诞生了，手冢治虫用这部作品向全世界阐述了自己的观点：枪并不可怕，可怕的是用枪的人。
手冢治虫的“孩子”们
“阿童木”这个名字，来自于英文单词“atom”，意为原子，《铁臂阿童木》的英文译名Atomboy也正是台湾版译名“原子小金刚”的来源。这个身高只有135厘米的小小机器人，因天才科学家天马博士痛失爱子而被创造，因为爱而被赋予了分辨人间善恶的能力，心中燃烧的原子核心给了他“十万马力”的动力，从此上天入地无所不能，成了风靡世界的卡通形象。
十万马力是什么概念呢？一艘满载排水量超过12000吨的重型驱逐舰，全部发动机的最大输出功率总和约为12万马力。也就是说，阿童木自己就可以推动万吨巨轮狂飙到每小时三十海里。
055型驱逐舰，动力用一个阿童木就够了
时间回到1963年，《铁臂阿童木》动画在日本上映后不久，就被搬上了美国的银幕。之后没多久，手冢治虫收到一封来自美国的信：“我是某个小制片公司里的一名电影导演，看过您的《铁臂阿童木》之后，向 NBC 询问您的地址并写了这封信……我正在创作一部科幻电影，以21世纪的月球为舞台，这是一个有科学依据的、严谨而认真的故事。我想请您担任这部电影的美术设计，希望您能回答我两个问题：其一，您会说英语吗？其二，如果需要和家人分开一年左右的时间，和我以及制作组一起在伦敦生活，您是否愿意？我期待着您的回复。”
手冢治虫当然非常有兴趣，但他又无法把当时正在制作的《铁臂阿童木》和《森林大帝》扔下一年不管，只得回信婉拒：“我对您的电影非常有兴趣，但我毕竟还要养活260口人，不能将我的家丢下一年不管，所以无法答应您的邀请。希望在我下次去纽约的时候能和您会面，看看您完成后的影片。望见谅。”
时间过得很快……
1968年，当年写信的导演终于完成了自己的影片。当这部片子在日本首映时，手冢治虫作为嘉宾到场，这部影片竟让他如此熟悉，不但出现了“ HAL” ，竟然还听到了《铁臂阿童木》中的配乐，施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》……
如果几年前他放下手头的事情，飞到了伦敦，泡一年，飞船里也许就会有一台露比达机器人了吧？
那部片子片名是《2001太空漫游》，写信的导演呢，就是《奇爱博士》、《洛丽塔》、《斯巴达克斯》、《全金属外壳》、《闪灵》的导演——“光影捕手”斯坦利·库布里克！
话说回来，中国的动画人同样应该感谢《铁壁阿童木》，是它将中国动画事业带进了一个全新的纪元，从此脱离了剪纸、水墨、木偶等传统艺术形式创作的窠臼，向着更加与时代接轨的方向蜕变着。
在经历过漫长的选题、剧本、制作方面的迷茫与阵痛之后，随着《大圣归来》、《魁拔》、《哪吒之魔童降世》等优质国产动画的横空出世，中国的新一代，终于不用继续从外来文化作品中，去寻找童年时的英雄。
属于我们这一代的英雄——铁臂阿童木飞走了，带着我们的童年，飞进了回忆里。
属于新一代的英雄来了，“他们”更亲切，更熟悉，总有一天，也会化作回忆，飞进我们孩子们的梦里。
你好，铁臂阿童木，我想再次看到你，再次回到你我一去不返的同学少年......
时光绘影，用光影勾勒你的回忆。
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